这是香港弦乐四重奏首次与敲击乐演奏家合作音乐会。曲目有中有西，有些欢快热烈，有些沉静悲伤。因顾及敲击乐声部，李飚将郭文景的《山之祭》选段与皮亚梭拉的三首作品（《天使之死》，《鲨鱼》和《自由探戈》）作了一些改动。香港弦乐四重奏四位乐手，又在李飚改编乐谱的基础上微调部分细节，令到弦乐与敲击乐的配合愈发顺畅。
「演奏室内乐，人与人之间、声部与声部之间的磨合很重要。」香港弦乐四重奏创办人王思恆告诉我。
以下半场皮亚梭拉三首探戈味道浓郁的曲目为例。起初，四重奏排练时，按惯例坐在椅子上。演奏至中段，旋律愈发激越热烈起来，四人都坐不住了，乾脆像李飚那样站起来演奏，直至全曲完结。演奏者之间的互动，乐器间的唱和，对于室内乐演奏者来说，是尤其重要的事情。
所以，香港弦乐四重奏成立二十三年来，如果不是遇到无法克服的情况（如成员离港或性格不合等），几乎没有人员构成上的变动。室内乐演奏，特别是弦乐四重奏，尤其考验成员间的默契程度。而在王思恆看来，这种默契正是从日复一日的相处中得来。
如今香港弦乐四重奏的四位成员，都是香港管弦乐团的乐手。因为平日要完成乐团工作，四人通常要花费大量工作外的休閒时间，用在四重奏的排练与演出上。如今，四人通常每周见面二至三次，每次合练三小时。「我们只是练琴，并不多讲话。」王思恆认为，音乐人之间的交流，并不需要多费口舌，单凭音符和旋律，足够了。
香港音乐会之前，四位乐手参与北京国家大剧院「五月音乐节」。七月，知名结他演奏家杨雪霏邀请四重奏前往上海，合作一场音乐会，演奏专为结他与弦乐改编的巴赫作品。过去几年裡，这个香港本土四重奏越来越频繁地去往亚洲乃至世界不同城市表演。王思恆希望四人今后能多认识一些志同道合的朋友，多做一些有益于文化交流的事情。
有趣的是，这场音乐会的缘起，正是由于四重奏在澳门音乐节的演出现场偶遇李飚。也是一场因音乐而起的缘分呢。
